大疆告诉你，VR+航拍是一种怎样的体验

“在超清模式下画面也很模糊，特写只能依靠画中画，而且越来越频繁，……大疆VR航拍也变成了小朋友的水平。……"乔岩拿起手机说起此前一家媒体对VR全景版《最美中国》的吐槽视频。对视频中的这些吐槽，乔岩没有生气，而笑称是“有意思的”观点。

回到2015年年初，大疆传媒想做一部关于中国的航拍纪录片，以新的视听叙事方式全面展示中国人文地理及社会发展变迁。但是如果拍摄一部90-120分钟的长篇纪录片，可能需要1-2年的时间，甚至是3年，才能完成。乔岩担心的是，“如果没有商业上的合作，三年憋一个大招，对未来发售片子，压力比较大。而如果片子中有50多个选题，不如做成一个个3-5分钟的短片，50多个3分钟，或5分钟的短片，能够边拍边播。“

当时关于VR视频还没有那么火，随着拍摄工作的进行，VR被越来越多地提及，同时作为节目投资方之一的优酷，也在积极推动VR内容，于是乔岩便决定试试。最后作品播出时以VR全景航拍和传统二维航拍两个版本呈现。

不管是航拍，还是增加了VR全景，在乔岩看来，形式不重要，重要的是吸引观众的内容。例如，大家好像都知道有个火把节，但火把节到底是什么样子，没有人真正了解。

墙上的照片是选题素材

走进他们的选题工作室，墙上挂满了选题照片，所有的照片按照春夏秋冬24个节气整齐地排列。乔岩解释道，

“长片的版本需要找到故事的主线，对于中国这么大的地方，主线最好是时间。春夏秋冬四季线索最容易形成框架，之后落到一个个选题点上，发现24节气对应每一个不同节日，比较精确。如火把节对应大暑。”

选题内容基本分为四个方向：风土人情，农耕活动，民族节日内容和地标性建筑，同时，还要筛选出适合航拍和VR全景拍摄的题材。乔岩说，

“像瓷器很中国，但不适合航拍，因为大部分在作坊里面，80%都是室内细节工作，航拍就没有意义。像节日和地标性建筑很难得。VR的选题则更多需要代入感，运动类型可能会更刺激。”

接下来，团队会做减法，一轮轮筛选，最后形成130多个选题，精选到50个。最后，团队需要打电话联系确定，哪个能拍，哪个不能拍，这就成了“考验团队执行力的事情了”。

但拍摄执行过程中，很多时候事情进行的并不如想的那么顺利，从乔岩口中听起来，诸多“不顺利”显像是”家常便饭”。

“最大射电望远镜FAST（500米口径球面射电望远镜）三个月都没完成。拍摄时，想等它最后一天安装完成拍摄。但安装完成后，它要测试。测试期间，以它为中心方圆五公里都是无线电禁区，手机不能打，无人机进去，说不定会被当成是外星人。这个还在找机会，我们的拍摄对他们日常工作会或多或少造成一定影响。”

“还有拍摄初暑开渔节的时候，我们拍到19年第一次晚上举行的开渔节。因为今年有两次台风登陆，我们当时已经等了10天了。渔民大哥说好是第二天下午出去，结果晚上出去了。”然而，因为种种不可控的外部因素，让他们在拍摄到想拍的内容后，感到“兴奋”，也成为“纪录片最有力的点”。

工作人员在做后期，把全景相机暴露的画面截掉

实际上，更难的地方还是怎么拍，确切地说是，VR全景航拍要怎么拍。

乔岩认为，VR跟航拍是非常好的结合。但要先解决抖动问题。把全景相机挂到无人机上，飞机器产生的震动会影响拍摄结果，得到抖动的画面，让观众产生眩晕。“尽管后期软件可以解决，但大多是通过裁剪画面，降低画质的方式来实现。”经过半年多的测试，他们解决了抖动技术难点，并于八月底的活动上，公布了VR全景航拍解决方案，但暂时还不会把它变成对外的产品。

与传统二维视频相比，VR全景拍摄的难是技术合成上的难。

“看的时候引起心里波澜，还是因为传统的内容。二维镜头数量、景别、画面质量要求更加高。VR全景的特点是剪辑速度不会那么快，如果剪辑速度快，观众特别容易晕，还没看清楚，画面就切走了。”

由于播放时，会有传统版和VR全景版两个版本，乔岩坦言所有画面会拍摄两遍。后期剪辑部分，

“先剪二维版，把故事大纲做出来后，VR版在内容的基础上制作，变成技术的执行了。先剪VR版的也行，但解说词的语言风格要变，因为解说词是第三人称的，而VR最好是第一人称。问题在于，同时拍两个版本的片子，相互资源会限制，像开渔节就一瞬间，我要么怕VR版（要么拍二维版），肯定有些画面是拍不到的。”

再回头看让乔岩觉得“有意思”的槽点——“画中画和画面模糊”，他承认这些也是无奈之举。

“那时候觉得全景航拍飞过去就可以了，拍的时候很简单，但到后期，发现画面很单调，观众看一下就不看了。在西双版纳第一集，我们把二维的画面贴上去。因为全景没有变焦，特写、中景这些都没有。同时，夜景的拍摄也没有解决，这在于全景相机还不成熟，像运动相机感光芯片，晚上噪点比较严重。”

“为什么会想到用这种方法？”

“当时看到国外的广告片用二维贴图，没有人知道该怎么做。我们也没意识到那个不好，但解决问题的关键是，你得先知道问题在哪。”

截止本文章发布前，该系列短片已经更新了六集，前两集中有些夜景和人物采访部分，二维贴图的情况还比较多，之后剧集中开始采用全景。“摄制组站了20个人，先拍这边，再拍那边。”

目前全景无法处理的夜景，他们用了这种方式

二维版的航拍画面

至于画面模糊，乔岩说，VR全景航拍的原始素材清晰度达到5K，但人眼看到只有4K的四分之一，清晰度只有1k，再分成左右眼则各五百像素。像运动相机曝光不一样，后期缝合的颜色问题，还有相机跟人物的距离，太近，缝隙缝合不上，太远，又看不清人脸等等，乔岩和其他VR视频的导演一样，遇见并不断要解决，一件又一件令人头疼的拍摄难题。

采访快结束的时候， 向乔岩确认，“如果不是这个项目，你们会尝试VR航拍吗？”

乔岩不假思索地回答，

“有市场需求我们就拍。耗费的人力成本太高，拍摄当中，支个架子，所有摄制人员要藏起来，拍完以后，现场还没办法检查好还是不好，声音还可能有问题。后期缝合三分钟素材要一个小时，或更长的时间。但，这东西真的好吗？不一定。”

“之后还不会不做，不知道。有市场就做，我们不太纠结。”